Gerda Vs Nữ Hoàng Tuyết. Có Cạnh Tranh Không?

2024 Tác giả: Harry Day | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 15:56

… một truyền thuyết cũ theo cách tâm lý về mối tình tay ba kinh điển ở Lapland dựa trên câu chuyện của G. K. Andersen "Nữ hoàng tuyết".

Khi mùa đông đến, cùng với sự bắt đầu của các kỳ nghỉ, mọi thứ xung quanh chúng ta đều trở nên tuyệt vời. Trong vở opera, họ trình chiếu “The Nutcracker”, ở nhà hát trẻ em lân cận, một vở mới của “The Snow Queen”, “12 Months”, “Christmas Story”. Trên TV, họ chiếu “Frost” và “Icy Heart”. Vào mùa đông, tôi cảm thấy tuyệt vời nhất có thể.

Các kịch bản cuộc sống có xu hướng được kế thừa. Mỗi cái là duy nhất. Nhưng đồng thời, chữ viết có những khuôn mẫu nhất định được hiển thị trong vô thức tập thể: thần thoại, truyền thuyết, truyện cổ tích. Chúng được thể hiện bằng cách sử dụng một số nguyên mẫu nhất định.

Bắt đầu từ thời thơ ấu, chúng ta tiếp thu kinh nghiệm về các kịch bản có thể xảy ra đối với sự phát triển của cuộc đời mình, thông qua những câu chuyện cổ tích do cha mẹ, ông, bà kể, và sau đó cũng giống như cách chúng ta đưa câu chuyện cổ tích của mình vào cuộc sống.

Mỗi người có một câu chuyện riêng. Một người nào đó trở thành Assol xinh đẹp, dành nửa cuộc đời của họ bên đại dương để chờ đợi chính một Grey đó. Anh ấy có đến không? Trong một câu chuyện cổ tích, có.

Ai đó tìm thấy con quái vật của họ hoặc con ếch của họ. Bao bọc anh / cô ấy bằng tình yêu thương và sự quan tâm, chờ đợi những thay đổi, những kiếp luân hồi, với hi vọng tình yêu sẽ làm mềm trái tim, tan băng giá. Thật là một câu phổ biến: "Anh ấy sẽ thay đổi, anh ấy nói rằng cũng khó khăn cho anh ấy với sự hung hăng của mình, tôi sẽ làm mọi thứ để giúp anh ấy trở nên khác biệt. Tôi sẽ cứu anh ấy."

Một người nào đó được định sẵn là Cinderella. Hay Nastenka (từ Morozko), tự nguyện gánh vác trách nhiệm cho cả gia đình, đầu tư quá mức cho nhà cửa và con cái. Cinderella mong đợi một phần thưởng, mong đợi lòng biết ơn, tình yêu và sự công nhận cho công việc khó khăn của cô ấy. Và Nastenka biến thành nạn nhân, bị đổ lỗi vì lòng tốt và sự cởi mở của cô.

Và một người nào đó, như Rapunzel, bị nhốt trong niềm tin và nội tâm của họ, không có khả năng di chuyển, khám phá, tìm kiếm - không có khả năng sống.

Andersen đã chơi một trò đùa kỳ lạ với nhân vật chính của mình - Gerda, đặt tên câu chuyện cổ tích để vinh danh Nữ hoàng Tuyết - bà chủ của tuyết lạnh giá, sống ở Lapland. Và điều này mặc dù thực tế là nữ hoàng chỉ xuất hiện trong câu chuyện cổ tích hai lần: ở phần đầu, khi bà đưa Kai đi và ở phần cuối, khi bà rời lâu đài của mình, bỏ qua chuyến thăm của Gerda và sự ấm áp trở lại với trái tim băng giá của cậu bé..

Tôi nghĩ chúng ta cần phải trả lại giá trị cho Gerda: sau tất cả, nhân vật chính là cô ấy - một cô gái đã thực hiện một cuộc hành trình đáng kinh ngạc, một chiến dịch giải cứu không nhờ đến cô ấy.

Gerda VS Nữ hoàng tuyết (Kai phải làm gì với nó?)

Trong cuộc sống thời thơ ấu của bạn Gerda chỉ biết hân hoan trước thế giới, hoa hồng, tuyết, sắc đẹp. Cô gái khá định hướng, tin tưởng, ngây thơ, với ranh giới cá nhân mờ nhạt. "Lòng tốt" và "lòng tốt" khiến cô ấy trở nên vô hồn và hoàn toàn không hứng thú ở phần đầu của câu chuyện. Do đó, một hình ảnh phụ nữ khác dứt khoát phá vỡ tiền cảnh - Bà Chúa tuyết: bí ẩn, quyến rũ, toàn bộ, siêu phàm, vượt trội hơn nhiều người khác. “Những bông tuyết bao quanh cô ấy thành một bầy dày đặc, nhưng cô ấy lớn hơn tất cả chúng và không bao giờ ngồi xuống đất, luôn lao đi trong một đám mây đen. Thường vào ban đêm, cô ấy bay qua các đường phố trong thành phố và nhìn vào cửa sổ, đó là lý do tại sao chúng được bao phủ bởi các mẫu sương giá, giống như những bông hoa."

Hai hình ảnh. Hai nguyên mẫu. Có thể có sự cạnh tranh giữa những hình ảnh khác nhau như vậy không? Và tại sao? Hay cho ai?

Rất khó để nhìn thấy sự khởi đầu của sự cạnh tranh ở đây cùng một lúc. Nhưng nó ở đó. Nếu bạn nhìn câu chuyện này từ quan điểm của tâm lý học và lý thuyết về các cá nhân, bạn sẽ nhận thấy rằng Kai và Gerda là hai phần của một nhân cách. Một người đang trải qua giai đoạn khủng hoảng. Một người sẵn sàng cạnh tranh với người mẹ lạnh lùng để trưởng thành nhằm chiếm đoạt tính hai mặt của chính mình.

Kai - một cậu bé bị chứng tự ái cấp tính do mảnh đạn găm vào tim và mắt.

Chúng ta biết gì về chấn thương này? Đứa trẻ bị tổn thương về lòng tự ái lớn lên trong một môi trường bị coi thường với những nhu cầu cơ bản của mình: yêu thương, bảo vệ, chấp nhận con người của mình, phớt lờ con người của mình. Những chấn thương như vậy bây giờ không phải là hiếm. Những người không nhận được sự công nhận, ngưỡng mộ và chấp thuận từ cha mẹ họ sống với suy nghĩ mạnh mẽ rằng thế giới là tàn nhẫn và tự bảo vệ mình khỏi nó, làm tổn thương người khác bằng những câu nói mỉa mai, lên án và khinh thường. Ở những người như vậy, lý trí chiếm ưu thế hơn cảm tính. Với Kai, đây chính xác là những gì đã xảy ra, đột nhiên, sau khi những mảnh vỡ đâm vào trái tim và đôi mắt của cậu, cậu bé trở nên tức giận, nghi ngờ, độc ác và giễu cợt. Ngưỡng mộ Kai, Gerda nói: “- Đúng, là Kai! Anh ấy thật thông minh! Anh ấy biết tất cả bốn phép toán của số học, và thậm chí cả với phân số!"

Một người mẹ lạnh lùng, làm tổn thương đứa con của mình bằng sự lạnh lùng của mình, khiến anh ta phải sống trong vương quốc của nữ hoàng tuyết. Đến gần vết thương của bạn hơn và với một vật lạnh không thể tiếp cận, mà từ đó việc đòi hỏi sự ấm áp là vô ích. Do đó, Andersen dưới hình thức ẩn dụ đã mô tả cho chúng ta quá trình gây tổn thương cho một đứa trẻ trong quá trình hình thành một thành phần tự ái lành mạnh của nhân cách.

Gerda là hiện thân của nguyên mẫu du khách

Điều quan trọng là phải chỉ ra rằng toàn bộ câu chuyện cổ tích "Bà chúa tuyết" có phẩm chất của một câu chuyện thần thoại, và có thể được nhìn nhận từ quan điểm của một cấu trúc thần thoại, như một công trình bao gồm các hình ảnh nguyên mẫu. Để phân tích sâu hơn, tôi sử dụng cấu trúc của Joseph Campbell, được mô tả trong cuốn sách "Người hùng nghìn khuôn mặt".

Gerda xuất hiện trước chúng ta trong một câu chuyện cổ tích như một nguyên mẫu hoàn toàn tự chủ sống theo lịch sử của nó - nguyên mẫu của một người du hành, một người tìm kiếm.

Khởi tạo đường dẫn - đây là con đường mà du khách nào cũng phải đi khi gặp chướng ngại vật và có người giúp đỡ. Đây là con đường tượng trưng cho việc chuyển sang giai đoạn phát triển khác, tượng trưng cho sự trưởng thành.

Vì vậy, theo cấu trúc cơ bản của bất kỳ cuộc hành trình thần thoại nào, các giai đoạn sau đều có trong một câu chuyện cổ tích:

1. Lời kêu gọi du lịch và lời từ chối cuộc gọi. Khi mùa xuân đến, Gerda quyết định rằng Kai đã chết (chết đuối ở con sông chảy bên ngoài thành phố). Đây Gerda và dừng lại. Hãy tin tưởng vào cảm xúc của bạn. Nhìn nhận thực tế. Nhưng Gerda chọn một con đường khác. Cô quyết định đi tìm Kai, cái chết của người mà cô không tin. Vào lúc này, Gerda được dẫn dắt bởi những tín hiệu của thế giới:

“- Kai đã chết và sẽ không trở lại! - Gerda nói.

- Tôi không tin! - ánh sáng mặt trời trả lời.

- Anh ấy đã chết và sẽ không bao giờ trở lại! cô ấy lặp lại với những con én.

- Chúng tôi không tin! - họ đã trả lời.

Cuối cùng, chính Gerda cũng không còn tin vào điều đó nữa."

2. Vượt qua ngưỡng cửa đầu tiên của cuộc hành trình … Ngưỡng đầu tiên luôn là một biên giới nhất định của hiện tại, vượt ra ngoài ranh giới đó không còn sự bảo trợ, giám hộ và an ninh nữa. Đối với Gerda, một ngưỡng cửa như vậy là Sông. Những khu vực chưa được biết đến, của thế giới mà Gerda khởi hành, chèo đi trên con thuyền với dòng chảy, về mặt biểu tượng là một cánh đồng rộng mở để chiếu nội dung của vô thức. Tất cả những gì xảy ra với Gerda xa hơn là một cuộc gặp gỡ với thế giới thông qua những dự đoán và phòng thủ của chính cô ấy. Đi trên đường, Gerda dường như không để cho mình cơ hội trở về, đổi ý, kiệt sức, mệt mỏi, kêu cứu. Gặp gỡ những phòng thủ này là điều kiện tiên quyết trên con đường trưởng thành của câu chuyện cổ tích này. Đây là một con đường vì lợi ích của một con đường: “Và cô gái tưởng tượng rằng những con sóng đang gật đầu với cô ấy một cách kỳ lạ; Sau đó cô cởi đôi giày đỏ, viên ngọc đầu tiên của cô (ước chừng - nạn nhân đầu tiên) và ném chúng xuống sông … Con thuyền chở ngày càng xa; Gerda ngồi lặng lẽ, chỉ trong một đôi tất chân …”.

3. Cách thức kiểm tra. Sau khi vượt qua ngưỡng ngăn cách thế giới thực tế khỏi thế giới của một cuộc hành trình kỳ diệu, Gerda thấy mình đang ở trong phần bắt buộc tiếp theo của câu chuyện thần thoại - trên cách kiểm tra. Trên con đường này, nữ anh hùng của một câu chuyện cổ tích (giống như anh hùng của bất kỳ câu chuyện thần thoại nào) nhận được rất nhiều sự giúp đỡ. Có lẽ chỉ ở đây nữ chính mới bắt đầu nhận thức thế giới như một nơi cung cấp tài nguyên, và chỉ ở đây cô ấy mới biết về sự tồn tại của một thế giới tốt bụng, được ban tặng cho một lực lượng giúp đỡ và hỗ trợ.

- Gặp gỡ với Phù thủy. Ở giai đoạn này của câu chuyện, Gerda thấy mình đang ở trong một khu vườn tuyệt vời, nơi có một người phụ nữ biết cách khơi gợi sự sống, cô ấy tìm cách giữ Gerda bên mình, tước đi trí nhớ và ký ức của cô ấy về Kai.

- Gặp gỡ giả với Kai … Đi đến lâu đài nơi Kai được cho là sống, người đã kết hôn với công chúa.

- Sinh tồn trong rừng hoang dã bị cô gái cướp làm con tin.

4. Giống như mọi anh hùng vượt qua thử thách, con đường của Gerda gặp nhiều khó khăn người trợ giúp: hoa, quạ và quạ, nai, lapland và finca. Nhờ các trợ lý mà thế giới mở ra như một mặt thân thiện với Gerda, cung cấp các nguồn lực và sự trợ giúp.

5. Apxe. Có vẻ như Gerda đã đi tất cả vì lợi ích của Kai và để làm tan chảy trái tim lạnh giá của anh ta. Nhưng thực ra không phải vậy.

Kai và vết thương lòng tự ái là kịch bản cuộc đời của Kai.

Và kịch bản cuộc đời của Gerda là vượt qua Con đường. Magic Way, nơi sẽ thay đổi hoàn toàn cô ấy. Khởi đầu của tuổi trưởng thành. Chuyển sang cấp độ tiếp theo của cuộc sống. Vào một kịch bản cuộc sống mới. Vào kịch bản cuộc sống của riêng bạn.

Kết luận và kết luận hoặc bắt đầu và đoán

“Họ leo lên cầu thang quen thuộc và bước vào một căn phòng mà mọi thứ vẫn như cũ: đồng hồ báo“tích tắc”, các kim di chuyển dọc theo mặt số. Nhưng, khi đi qua cánh cửa thấp, Kai và Gerda nhận thấy rằng họ đã khá trưởng thành."

Con đường của bất kỳ khách du lịch hay người tìm kiếm nào là con đường dẫn đến chính mình. Thật vậy, trên thực tế, tất cả các nhân vật trong câu chuyện này và các quá trình xảy ra với họ là sự phản ánh ẩn dụ về quá trình bộc lộ bên trong nhân cách trên con đường lớn lên. Chỉ sau khi trải nghiệm và tích hợp “kinh nghiệm đóng băng” của chính mình, người ta mới có thể thích nghi và sử dụng nó trong cuộc sống.

Toàn bộ chuyến đi của Gerda đối với Kai là một chuyến đi đến liệu pháp tâm lý. Tất cả những trở ngại và thử nghiệm trên con đường này đối với bản thân là sự phản ánh của những quá trình và cơ chế bảo vệ mà một người đến với nhà trị liệu tâm lý của anh ta. Lapland băng giá là nơi bị thương. Trong liệu pháp mang thai, đây là những cảm xúc bị đóng băng của Kai. “… Kai bị bỏ lại một mình trong đại sảnh vắng vẻ vô biên, nhìn những tảng băng trôi và không ngừng suy nghĩ, suy nghĩ, đến nỗi đầu anh như vỡ vụn. Anh ấy ngồi một chỗ - xanh xao, bất động, như vô hồn …"

Một phụ nữ phù thủy với khu vườn xinh đẹp là hiện thân của sự phản kháng. Một trạng thái thật ngọt ngào và dễ chịu khi ở trong ảo tưởng của bạn, “- Từ lâu tôi đã muốn có một cô bé xinh xắn như vậy! - bà lão nói. - Bạn sẽ thấy bạn và tôi sẽ chữa lành tốt như thế nào!

Và cô ấy tiếp tục chải những lọn tóc của con gái và càng gãi lâu, Gerda càng quên mất người anh trai tên Kai - bà lão biết làm phép thuật”.

Gặp một tên cướp nhỏ là một cuộc gặp gỡ với Bóng tối của bạn, điều này thật khó chấp nhận. Nhiệm vụ của Shadow là giúp Gerda. Tên cướp đưa cho Gerda một con tuần lộc, nó trở thành bạn của cô, và nhờ đó Gerda tìm thấy Kai.

Và, cuối cùng, một cuộc gặp gỡ với chủ nghĩa trẻ sơ sinh của chính họ, xuất hiện với hy vọng làm tan chảy trái tim của ai đó bằng nước mắt của họ.