Phương Pháp Nghiên Cứu Nhân Cách "House-tree-man"

2024 Tác giả: Harry Day | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-17 15:56

Phương pháp nghiên cứu tính cách "House-tree-man" dành cho cả người lớn và trẻ em; cũng có thể kiểm tra nhóm. Kỹ thuật được đề xuất bởi J. Buck vào năm 1948 là chủ thể phải vẽ một ngôi nhà, một cái cây và một con người. Tác giả biện minh cho việc lựa chọn đối tượng để vẽ bởi chúng quen thuộc với từng đối tượng, thuận tiện nhất cho việc vẽ và cuối cùng, kích thích khả năng diễn đạt bằng lời nói tự do hơn so với các đối tượng khác. Sau khi hoàn thành bản vẽ, người trả lời được phỏng vấn theo kế hoạch đã xây dựng. Theo J. Buck, mỗi bức vẽ là một loại chân dung tự họa, các chi tiết trong đó có tầm quan trọng cá nhân. Bức tranh có thể được sử dụng để đánh giá môi trường tình cảm của cá nhân, nhu cầu của họ, mức độ phát triển tâm lý, v.v.

Ngoài việc sử dụng "House-tree-man" như một kỹ thuật xạ ảnh, tác giả thể hiện khả năng của bài kiểm tra để xác định mức độ phát triển trí tuệ. Điều này phù hợp với truyền thống lâu đời của việc vẽ chẩn đoán IQ.

R. Berne, khi sử dụng phương pháp nghiên cứu tính cách “House-tree-man”, yêu cầu miêu tả một cái cây, một ngôi nhà và một người trong một bức vẽ, trong một cảnh. Sự tương tác giữa một ngôi nhà, một cái cây và một con người được cho là một phép ẩn dụ trực quan. Nếu bạn đưa toàn bộ bản vẽ vào hoạt động, thì chúng ta hoàn toàn có thể nhận thấy những gì đang thực sự xảy ra trong cuộc sống của chúng ta.

Một cách giải thích đặc biệt có thể là thứ tự thực hiện việc vẽ một ngôi nhà, một cái cây và một con người. Nếu một cái cây được vẽ trước, điều đó có nghĩa là điều quan trọng nhất đối với một người là năng lượng sống; nếu ngôi nhà được vẽ trước, thì trước hết là sự an toàn, thành công, hoặc ngược lại, bỏ qua những khái niệm này.

Các nhà nghiên cứu nước ngoài cho rằng cần phải nghiên cứu sâu hơn tính hiệu lực của phương pháp nghiên cứu tính cách “Người trong nhà” như một công cụ để đo lường trí thông minh và các đặc điểm tính cách. Có những báo cáo xác nhận tính hợp lệ của "Nhà-cây-người" trong các nghiên cứu đa văn hóa (A. Soutter, 1994). Các nghiên cứu về độ tin cậy của bài kiểm tra lại "House-tree-man" và phương pháp tính toán các chỉ số do J. Buck đề xuất đã chứng minh độ tin cậy thỏa đáng của bài kiểm tra với các hướng dẫn giống nhau và khác nhau cho các đối tượng trong quá trình kiểm tra lại (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Trước khi bắt đầu sử dụng danh mục, bạn nên đọc tất cả tài liệu của nó. Điều này sẽ tiết kiệm thời gian và giúp bạn phát triển định hướng đúng đắn trong quá trình tìm kiếm vị trí của mình. Danh mục bao gồm một phần chung cho cả ba hình và các phần dự định được diễn giải riêng biệt. Ví dụ: nếu đường cơ sở giống nhau trong cả ba hình, phần diễn giải có nhiều khả năng được tìm thấy trong phần chung. Nhưng đôi khi vị trí giống nhau có thể được tìm thấy trong hai phần. Sau đó, để diễn giải hoàn hảo hơn, cả hai phương án phải được tính đến.

Hướng dẫn: Trên các tờ giấy riêng biệt, vẽ nối tiếp: a) ngôi nhà, b) cái cây, d) con người.

MỤC LỤC

Mây là một báo động chung liên quan đến một tình huống sơn.

Màu sắc - miễn là nó được sử dụng thực tế và theo quy ước, nó không có ý nghĩa bệnh lý hoặc bệnh lý. Với việc giảm tính năng này, màu sắc ngày càng trở nên quan trọng hơn. Việc giải thích ánh sáng cụ thể phải được thực hiện hết sức cẩn thận.

Lựa chọn màu sắc - màu sắc càng lâu, càng không chắc chắn và khách hàng càng khó chọn thì càng có nhiều khả năng bị khiếm khuyết về nhân cách.

Màu vàng - dấu hiệu mạnh mẽ của sự thù địch. Việc sử dụng thông thường của màu này chủ yếu được giới hạn cho các hình ảnh bên trong nhà. Trong trường hợp này, biểu thị màn đêm hoặc trời đang đến gần, màu vàng thể hiện kinh nghiệm về sự thù địch với môi trường và nhu cầu che giấu hành động của một người với người khác.

Màu vàng xuyên suốt bức vẽ là cảm giác thù địch rất mạnh mẽ trong tất cả các mối liên hệ và mối quan hệ xã hội.

Màu da cam là sự kết hợp bệnh lý giữa nhạy cảm và thù địch (nếu màu được sử dụng không theo quy ước).

Màu đỏ là màu nhạy cảm lớn nhất, cần sự ấm áp từ môi trường. Một số người gọi màu này là màu gợi tình.

Màu đỏ tươi là một nhu cầu quyền lực mạnh mẽ, không bao giờ được áp dụng thông thường cho một cái cây hay một ngôi nhà.

Màu xanh lá cây - nhu cầu có được cảm giác an toàn, để bảo vệ bản thân khỏi nguy hiểm. Vị trí này không quan trọng khi sử dụng màu xanh lá cây cho các cành cây hoặc mái nhà.

Màu xanh lam là một nền tâm trạng trầm cảm nhất định. Cần phải tự kiểm soát và rèn luyện nó.

Màu đen là một nền trầm cảm của tâm trạng. Tính nhút nhát, sợ hãi. Có khuynh hướng chống đối mạnh mẽ với tính hiếu chiến tiềm tàng. Sự hung hăng có thể được hướng dẫn và không hướng ra bên ngoài.

Màu đen và xanh lam kết hợp - một loại phản ứng phân liệt.

Màu nâu - nếu màu nâu không được áp dụng theo cách thông thường (ví dụ: thân cây, tường nhà, tóc người), thì nó cho thấy sự thận trọng và phản ứng chưa trưởng thành (kém phát triển) đối với các kích thích cảm xúc.

Sự pha trộn, kết hợp màu sắc. Sắc thái là một cách sử dụng màu sắc hoàn hảo hơn.

Màu sắc, đổ bóng (bóng đổ) - cường độ cao ở tiền cảnh và hậu cảnh - lo lắng, nhưng trong khuôn khổ thực tế.

Tô màu, che bóng 3/4 chiếc lá - thiếu kiểm soát trong việc biểu lộ cảm xúc.

Che bóng bên ngoài đường viền là xu hướng phản ứng bốc đồng với kích thích bổ sung.

Chi tiết

Điều quan trọng ở đây là kiến thức của họ, khả năng hoạt động với họ và thích ứng với điều kiện thực tiễn cụ thể của cuộc sống. Nhà nghiên cứu cần lưu ý mức độ quan tâm của đối tượng đối với những thứ như vậy: mức độ hiện thực mà anh ta nhận thức về chúng; tầm quan trọng tương đối mà anh ta gắn liền với họ; một cách kết nối các bộ phận này với nhau.

Chi tiết là điều cần thiết - sự vắng mặt của các chi tiết quan trọng trong bức vẽ của một đối tượng, như đã biết, hiện tại hoặc trong quá khứ gần đây được đặc trưng bởi trí thông minh trung bình trở lên, thường cho thấy sự suy thoái trí tuệ hoặc rối loạn cảm xúc nghiêm trọng.

Chi tiết quá mức - "tính không thể tránh khỏi của vật chất" (không có khả năng giới hạn bản thân) cho thấy nhu cầu bắt buộc phải hướng toàn bộ tình huống vào mối quan tâm quá mức đối với môi trường. Bản chất của các chi tiết (quan trọng, không đáng kể hoặc lạ) có thể dùng để xác định chính xác hơn độ đặc hiệu của độ nhạy.

Sự trùng lặp quá nhiều chi tiết - rất có thể, chủ thể không biết cách tiếp xúc khéo léo và linh hoạt với mọi người.

Tổ chức các chi tiết - nếu các khó khăn về tổ chức được tìm thấy trong mỗi bản vẽ, có thể nghi ngờ rối loạn cảm xúc hoặc rối loạn hữu cơ mạnh hơn (hoặc cả hai).

Nếu sự phức tạp của tổ chức gặp phải chỉ trong một hình, rất có thể sự vi phạm trật tự chức năng có liên quan đến tình huống được mô tả trong hình.

Nếu ở cả ba bản vẽ, việc tổ chức các chi tiết đạt yêu cầu thì cấu trúc nhân cách của đối tượng khá ổn định (thậm chí có một số lượng lớn các dấu hiệu bệnh học).

Trong trường hợp tổ chức thành công các chi tiết trong bản vẽ màu hơn là các bản vẽ đơn sắc, thì dự báo sẽ thuận lợi hơn.

Xóa hoặc vẽ lại - nếu việc vẽ lại hoàn hảo hơn - đây là một dấu hiệu tốt.

Sự tẩy xóa với những hư hỏng tiếp theo (hư hỏng) của hình ảnh cho thấy:

1) sự hiện diện của một phản ứng cảm xúc mạnh mẽ đối với đối tượng được vẽ hoặc đối với những gì nó tượng trưng cho đối tượng;

2) sự hiện diện của một yếu tố hữu cơ ác tính;

3) sự hiện diện của cả hai tùy chọn.

Việc tẩy xóa mà không cố gắng vẽ lại (sửa lại) chỉ ra rằng đối tượng có xung đột nội bộ với bộ phận đã bị xóa hoặc với những gì nó tượng trưng.

Mệt mỏi có thể nhìn thấy là một tâm trạng chán nản có thể đi kèm với một yếu tố làm giảm hiệu suất.

Đường cơ sở (mặt đất) là không an toàn. Nó thể hiện điểm tham chiếu cần thiết (hỗ trợ) cho thiết kế, tính toàn vẹn của bản vẽ. Mang lại sự ổn định cho bản vẽ. Ý nghĩa của dòng này đôi khi phụ thuộc vào chất lượng mà chủ thể gán cho nó, ví dụ: "Cậu bé đang lăn trên lớp băng mỏng". Phần gốc thường vẽ dưới nhà và gốc cây, ít vẽ dưới bóng người.

Các đường viền đất được vẽ đặc biệt, "hư cấu" ít có ý nghĩa hơn được vẽ một cách tự phát.

Đường viền của trái đất rất đậm, dày - một cảm giác lo lắng, hồi hộp trong khuôn khổ thực tế.

Đường viền của trái đất, thấp dần từ trung tâm của bản vẽ sang hai bên và xuống dưới, - một cảm giác bị cô lập và không an toàn; sự phụ thuộc vào mẹ; sự cần thiết của chủ nghĩa trưng bày (phụ thuộc vào kích thước của bức tranh và vào nhận xét của đối tượng).

Đường viền của trái đất dần dần về phía bên phải xuống dưới - kỳ vọng về một tương lai không rõ ràng và nguy hiểm, lo lắng (cường độ lo lắng thể hiện độ dốc của con dốc).

Đường viền của trái đất, đi lên bên phải, là sự hiện diện của những nỗ lực và đấu tranh cưỡng bức trong tương lai (cường độ phụ thuộc vào độ dốc của sự vươn lên).

Sự đồng nhất với bản thân - sự giải thích phụ thuộc vào mức độ chủ quan và có thể thay đổi từ sự thu hẹp ưa thích của chân trời tâm lý của đối tượng thành chủ nghĩa tập trung rõ ràng, quan tâm quá mức đến bản thân, bận tâm đến bản thân, xu hướng liên hệ mọi thứ với bản thân.

Đường viền cong thường là một dấu hiệu tốt, nhưng nó cũng có thể có nghĩa là không thích các hạn chế và quy ước khi được thể hiện mạnh mẽ.

Đường viền, được phác thảo một cách mơ hồ trong các chi tiết riêng lẻ, là sự miễn cưỡng của đối tượng khi phơi bày chi tiết này vì tính liên quan hoặc ý nghĩa biểu tượng của nó.

Toàn bộ dàn bài táo bạo nói chung là một cảm giác thiếu sót được khái quát cùng với sự do dự, do dự và sợ hãi thất bại. Nếu đường viền từ “ngôi nhà” đến “con người” ngày càng mỏng hơn, đó là sự lo lắng tổng quát (hoặc trầm cảm).

Đường viền chỉ được in đậm ở hai bên - đối tượng tìm cách duy trì sự cân bằng cá nhân. Sự phấn đấu này được coi là khó chịu và đi kèm với căng thẳng về thể chất.

Dàn ý dày ở một số chi tiết - sự cố định trên đối tượng đã cho (chi tiết). Sự thù địch tiềm ẩn hoặc rõ ràng đối với đối tượng được vẽ ra hoặc đối với những gì nó tượng trưng, kèm theo sự lo lắng.

Đường viền dày trong tất cả các hình vẽ - có thể nghi ngờ bệnh hữu cơ.

Đường viền dày ở một trong những bản vẽ - sức căng tổng quát.

Các đường viền dốc và không kết nối - một hiện tượng của một thảm họa sắp xảy ra.

Các đường viền rất thẳng - lạnh lùng.

Lập dàn ý, được sử dụng liên tục - tốt nhất, nhỏ nhặt, phấn đấu cho độ chính xác. Tệ nhất, một dấu hiệu gây bệnh cho thấy không có khả năng đảm nhận một vị trí rõ ràng.

Các bản vẽ được thực hiện dễ dàng, không có sự nhỏ nhặt không cần thiết - khả năng cân bằng với môi trường.

Các bản vẽ có xu hướng nhỏ nhặt, chỉn chu - ám ảnh cưỡng chế.

Trong bối cảnh của ngọn núi - một thái độ bảo vệ và mong muốn phụ thuộc (thường vào mẹ).

Đặt một bản vẽ ở dưới cùng của tờ giấy là một cảm giác bất an tổng quát. Nền tâm trạng trầm cảm (họa tiết càng nhỏ, đường viền càng mỏng, càng rõ nét).

Bản vẽ không khớp ở phía dưới (vượt ra ngoài giới hạn của trang tính) - nó chỉ được cài đặt bằng cách đặt câu hỏi cho bệnh nhân hoặc bằng các nhận xét tự phát của anh ta. Càng nhiều phần của hình vẽ nằm ngoài giới hạn dưới của trang tính, thì càng có nhiều khả năng đối tượng đã thực hiện việc triệt tiêu mầm bệnh để bảo toàn tính toàn vẹn của nhân cách. Nó có thể được giả định rằng có một cấp số nhân mạnh mẽ.

Hình vẽ vượt ra khỏi mép trái của tờ giấy - cố định về quá khứ và sợ hãi về tương lai. Quá bận tâm với những biểu hiện cảm xúc tự do, thẳng thắn. Có xu hướng hành vi bốc đồng.

Vượt ra ngoài mép phải của tờ giấy là mong muốn chạy trốn vào tương lai để thoát khỏi quá khứ. Sợ trải nghiệm cởi mở, miễn phí. Cố gắng duy trì sự kiểm soát chặt chẽ.

Vượt ra ngoài mép trên của tờ giấy là giới hạn của không gian với kết quả là độ nhạy tăng lên. Điều này ngụ ý xu hướng phản ứng tích cực mạnh mẽ (ẩn hoặc không che giấu).

Đặt hình vẽ ở phần trên của tờ giấy có xu hướng tập trung vào suy nghĩ và tưởng tượng như một nguồn vui (có thể có hoặc có thể không được tiếp nhận theo cách này).

Đảo lá - khuynh hướng hung hăng hoặc tiêu cực. Biểu hiện bệnh nếu việc quay đầu được lặp lại; kiên trì, nếu lá luôn quay về một hướng.

Phối cảnh - bằng cách chủ thể xây dựng nó, người ta có thể học được nhiều thông tin có giá trị về thái độ, quan điểm và tình cảm của chủ thể; về những mối quan hệ rộng lớn và phức tạp hơn của anh ta với thực tế, với những người khác, về cách anh ta vận hành những mối quan hệ này.

Quan điểm, khía cạnh trí tuệ của nó - khả năng của đối tượng để đánh giá một cách tinh tế hơn môi trường và các mối quan hệ với những người khác.

Quan điểm, một hồ sơ theo hướng ngược lại với thông thường - chỉ ra sự phát hiện ra những xung động mâu thuẫn trong bản thân và mong muốn có ý thức để trấn áp hoặc thăng hoa chúng.

Phối cảnh, bản vẽ hoàn toàn trong hồ sơ (điều này áp dụng cho một ngôi nhà quay sang một bên đối với người xem, cửa ra vào, một người được mô tả chỉ có một tay hoặc chân) - không muốn trực tiếp chấp nhận môi trường (ví dụ: nhìn vào mắt). Một mong muốn nhất định để từ bỏ, để che giấu cái "tôi" của bạn. Mong muốn chỉ giao tiếp theo phong cách riêng của họ.

Bản vẽ phối cảnh, tuyệt đối không biên dạng (toàn mặt) - nếu tất cả các bản vẽ được thực hiện toàn mặt, điều này thể hiện chủ thể là trực tiếp, không khoan nhượng, kiên trì. Thái độ này có thể là sự hình thành các phản ứng đối với cảm giác bất an sâu sắc.

Phối cảnh, bức vẽ được miêu tả ở phía xa - khát vọng từ bỏ, rời bỏ xã hội thông thường. Cảm giác bị cô lập, bị từ chối, bị lãng quên.

Đặt bản vẽ phía trên tâm trang tính - bản vẽ càng cao ở phía trên tâm thì càng có nhiều khả năng:

1) đối tượng cảm thấy mức độ nghiêm trọng của cuộc đấu tranh của mình và khả năng tương đối không đạt được của mục tiêu;

2) chủ thể có xu hướng tìm kiếm sự thỏa mãn trong tưởng tượng (căng thẳng nội tâm);

3) đối tượng có xu hướng sống xa cách.

Đặt bản vẽ chính xác vào giữa tấm là không an toàn và cứng nhắc (độ thẳng). Sự cần thiết phải kiểm soát nuôi dưỡng để duy trì sự cân bằng tinh thần.

Vị trí của hình ảnh bên dưới tâm điểm - trung tâm của hình ảnh so với trang tính càng thấp thì:

1) đối tượng cảm thấy không an toàn và không thoải mái, và điều này tạo ra tâm trạng chán nản trong anh ta;

2) chủ thể cảm thấy bị giới hạn, bó buộc bởi thực tế.

Đặt một hình vẽ ở bên lề của tờ giấy là một điểm nhấn của quá khứ; tính bốc đồng; cường độ thêm. Có thể xảy ra quá nhiều cảm giác nữ tính (hoặc nhận dạng nữ tính).

Vị trí của hình ảnh ở góc trên bên trái của trang tính - cường độ. Đối tượng rõ ràng là lo lắng và thoái lui (trừ khi bị chậm phát triển trí tuệ bẩm sinh). Xu hướng trốn tránh những trải nghiệm mới, mong muốn đi vào quá khứ hoặc đào sâu vào những tưởng tượng.

Vị trí của bức tranh ở phía bên phải của tờ giấy là rất cẩn thận. Đối tượng có xu hướng tìm kiếm niềm vui trong các lĩnh vực trí tuệ. Hành vi được kiểm soát. Nhấn mạnh về tương lai. Có thể là sự dư thừa của các đặc điểm nam tính hoặc nhận dạng nam tính.

Tỷ lệ

Tính hiện thực và tỷ lệ tỷ lệ của các chi tiết trong bản vẽ cho thấy các giá trị mà chủ thể quy về đối tượng, tình huống, con người thể hiện hình ảnh của họ một cách thực tế hoặc tượng trưng.

Tỷ lệ, các khía cạnh trí tuệ của nó. Giải pháp của nó thể hiện phong cách tư duy hoặc lập kế hoạch (chủ yếu liên quan đến các tính năng cụ thể tức thì của các đối tượng).

Tỷ lệ, sử dụng tối thiểu chi tiết - có thể là một chủ thể được định hướng trong các quan hệ định hướng không gian, nhưng chỉ sử dụng tối thiểu chi tiết, có xu hướng:

1) tránh xa, bỏ rơi;

2) không tôn trọng các giá trị đối lưu bình thường. Một chủ thể thể hiện sự hiểu biết không đầy đủ về các mối quan hệ này và sử dụng tối thiểu các chi tiết, có thể bị thiểu năng trí tuệ hoặc bị suy giảm trí tuệ nghiêm trọng (có thể đảo ngược hoặc không thể phục hồi).

Liên tục hạ thấp kỹ năng vận động tâm lý - nghi ngờ về sự hiện diện của một yếu tố hữu cơ, gây lo âu trầm cảm hoặc trầm cảm nặng.

Rõ ràng là kỹ năng vận động tâm lý tăng lên - hưng phấn quá mức cùng với sự ức chế suy yếu.

Vẽ lại mà không tẩy xóa trước đó của một bức vẽ chưa hoàn thành là một phản ứng tiêu cực của chủ thể.

Bổ sung cho kế hoạch chung là lo lắng không thể kiềm chế, sợ mất kiểm soát.

Bổ sung cụ thể - cố định trên một đối tượng bổ sung (hiển thị thực tế hoặc tượng trưng). Thường kèm theo lo lắng.

Vẽ không chắc chắn, từng mảnh. Sự không chắc chắn phát sinh từ việc không thể hình dung toàn bộ bức vẽ như một tổng thể, và thiếu (mất) cảm giác cân bằng. Đó là đặc điểm của những người thuộc nhóm cơ bắp và những người ở trong trạng thái lo lắng nghiêm trọng.

Mặt trời là biểu tượng của một nhân vật độc đoán. Nó thường được coi là nguồn hơi ấm và sức mạnh, và được ví như cha hoặc mẹ.

Tính minh bạch là bỏ qua thực tế. Cho thấy mức độ tổn thương cấu trúc chung của nhân cách bởi một yếu tố hữu cơ hoặc bệnh lý - cảm xúc (hoặc cả hai cùng với nhau) ở mức độ mà nó đã ngăn cản nhân cách đánh giá đúng thực tế.

Mức độ này (bệnh lý) có thể được đo bằng số lượng độ trong suốt và độ lớn của chúng (ví dụ, độ trong suốt của tay áo quần áo trong trường hợp này ít hơn nhiều so với độ trong suốt của tường nhà).

Trong trường hợp đối tượng chậm phát triển trí tuệ, tính minh bạch ít quan trọng hơn so với trường hợp trí tuệ trung bình trở lên.

Thời tiết (loại thời tiết được miêu tả) phản ánh trải nghiệm của đối tượng liên quan đến môi trường nói chung. Rất có thể, thời tiết càng tồi tệ và khó chịu càng được miêu tả, đối tượng càng có nhiều khả năng coi môi trường là thù địch và hạn chế. Trước khi hướng dẫn, cần tìm hiểu thái độ của đối tượng đối với thời tiết được miêu tả.

Hạn chế của bức vẽ về tổng thể là cảm giác hụt hẫng hoặc không đủ.

Phối cảnh, nét vẽ được miêu tả ở phía xa - mong muốn thoát khỏi xã hội thông thường; cảm giác bị cô lập, bị từ chối. Có xu hướng tách biệt với môi trường rõ ràng. Mong muốn từ chối, không công nhận hình vẽ này hoặc những gì nó tượng trưng.

căn nhà

Căn nhà. Ở nhà, như bây giờ. Những gì đối tượng muốn nhìn thấy chúng. Không thích những ngôi nhà trong quá khứ. Những ngôi nhà tốt là trong quá khứ. Quan điểm của đối tượng về gia đình hoặc cách giải thích của anh ta về gia đình trong mối quan hệ với anh ta. Chân dung.

Trang chủ, sự hiểu biết về nhân hình học của nó. Sinh vật nên được nghi ngờ. (Trường hợp ngoại lệ là trẻ nhỏ và trường hợp sa sút trí tuệ bẩm sinh).

Ngôi nhà ghê gớm, cũ kỹ, đổ nát. Đôi khi chủ thể có thể bày tỏ thái độ đối với chính mình.

Một ngôi nhà ở phía xa. Cảm giác khao khát và bị từ chối (chối bỏ). Đối tượng không thể xử lý tình huống ở nhà. Không thể tiếp cận. Nếu thái độ "tô vẽ" hoàn toàn ngược lại, có thể có một khiếm khuyết nghiêm trọng trong việc đánh giá thực tế.

Ngôi nhà đã đóng cửa. Sự cởi mở, sẵn sàng và / hoặc cảm giác ấm áp và hiếu khách.

Bồn tắm. Thực hiện một chức năng vệ sinh. Nếu cách thức mà bồn tắm được mô tả là quan trọng, các chức năng này có thể bị suy giảm.

Phòng ngủ. Đây là nơi của mối quan hệ giữa các cá nhân mật thiết nhất. Mô tả bằng hình ảnh hoặc bằng lời nói về phòng ngủ của chính một người có thể giúp xác định mức độ thể chất tình dục của đối tượng, cũng như tiết lộ thái độ của đối tượng đối với việc nghỉ ngơi và thư giãn, hoặc nhu cầu đối với họ.

Nhà ăn phòng khách). Chức năng của phòng này là thỏa mãn các nhu cầu về răng miệng và dinh dưỡng. Nếu cách vẽ cho thấy tầm quan trọng của căn phòng này đối với chủ thể, thì có thể nghi ngờ sự vi phạm các chức năng này. (Các cân nhắc khác, tổng quát hơn nằm trong "Phòng").

Phòng khách (phòng khách) - giao tiếp xã hội.

Nhà bếp. Hình ảnh căn phòng chuẩn bị thức ăn, với cách vẽ đặc biệt trong chủ đề (biểu thị hành vi vi phạm), là dấu hiệu khiêu dâm bằng miệng. Điều này có thể là do nhu cầu tình cảm, tình yêu mãnh liệt.

Các công trình phụ khác nhau. Hành động chống lại chủ sở hữu thực sự của ngôi nhà hoặc nổi loạn chống lại những gì mà đối tượng cho là giả tạo, văn hóa, tiêu chuẩn. Nếu đối tượng đi vệ sinh gần nhà, có thể cho rằng có hứng thú ở niệu đạo và / hoặc hậu môn (bận tâm).

Đường ống. Một biểu tượng dấu phẩy nếu đối tượng hiển thị giá trị của nó. Sự trưởng thành và cân bằng về cảm xúc. Một biểu tượng (dấu hiệu) của sự ấm áp trong các mối quan hệ thân tình.

Thiếu một đường ống. Đối tượng cảm thấy thiếu sự ấm áp tâm lý khi ở nhà; gặp khó khăn khi gặp biểu tượng nam giới.

Đường ống gần như vô hình (ẩn) - không sẵn sàng đối phó với những ảnh hưởng cảm xúc. Sợ bị thiến.

Kèn Trumpet, điểm nhấn của nó. Tập trung vào các đặc điểm của nam giới. Sự quan tâm quá mức cho sự ấm áp.

Đường ống quá lớn. Lo lắng quá mức về các vấn đề tình dục và nhu cầu thể hiện sức mạnh nam tính Xu hướng thích phô trương.

Có thể nhìn thấy lỗ trên đường ống. Vi phạm vai trò tình dục. Tình dục bất lực và sợ bị thiến.

Đường ống được vẽ xiên so với mái nhà - tiêu chuẩn cho một đứa trẻ. Sa sút trí tuệ hoặc thoái triển đáng kể nếu phát hiện ở người lớn.

Ống trong suốt hoặc không có độ sâu - sự phủ nhận của dương vật, có thể có nghĩa là bất lực hoặc sợ bị thiến.

Ống khói có thể nhìn thấy qua mái nhà trong suốt - xu hướng phô trương ít được che giấu. Đối tượng cảm thấy rằng thể hiện rõ ràng sự lo lắng và quan tâm của họ đối với dương vật.

Rất nhiều đường ống. Nếu phong cách của bức vẽ cho thấy đây là một điều có ý nghĩa đối với đối tượng, thì có thể cho rằng anh ta có sự quan tâm và lo lắng quá mức liên quan đến dương vật.

Ống thông gió phía trên mái. Mua trước Phallic. Có một mối tương quan đáng kể giữa triệu chứng này với chứng đái dầm và / hoặc sự khêu gợi niệu đạo.

Đường ống nước (hoặc máng xối trên mái nhà). Các công trình phòng thủ được củng cố (và thường là tăng khả năng nghi ngờ). Có thể có sự khêu gợi qua đường niệu đạo hoặc mối bận tâm về miệng (quan tâm đến dương vật).

Màu sắc, tức là các bộ phận được sơn. Thông thường mái nhà và ống khói được sơn. Nếu các vật thể không phải là đường ống và mái nhà được sơn, điều tra viên nên cố gắng tìm ra lý do cho việc này.

Màu sắc, thông thường, sử dụng chung. Màu xanh lá cây cho mái nhà. Màu nâu cho các bức tường. Màu vàng, nếu chỉ được sử dụng để mô tả ánh sáng bên trong ngôi nhà, qua đó mô tả ban đêm hoặc cách tiếp cận của nó, thể hiện cảm xúc của chủ thể rằng: 1) môi trường thù địch với anh ta; 2) Hành động của anh ta phải được che giấu khỏi những cặp mắt tò mò.

Số lượng màu sắc được sử dụng. Một chủ thể thích nghi tốt, không xấu hổ, không thiếu thốn tình cảm, sử dụng không ít hơn hai và không nhiều hơn năm màu.

Tốt nhất là một chủ đề sơn một ngôi nhà với 7-8 màu là rất dễ mất màu. Người chỉ sử dụng một màu sẽ sợ bị kích động về mặt cảm xúc.

Các chi tiết, sự biến dạng của chúng. Thường tượng trưng cho sự thù địch hung hăng, đôi khi bị nội bộ hóa một phần. Sự thù địch chống lại toàn bộ bản vẽ hoặc các chi tiết bị bóp méo (cảm nhận thực tế hoặc tượng trưng).

Chi tiết bắt buộc (cần thiết). Ít nhất một cửa ra vào (trừ khi chỉ có một mặt của ngôi nhà được mô tả), một cửa sổ, một bức tường, mái nhà, phần thô hoặc các cấu trúc khác để thoát khói (nếu đây không phải là một tòa nhà ở vùng nhiệt đới). Việc thiếu một ống khói có thể biện minh cho thực tế là ngôi nhà được sơn đã đổ nát.

Các chi tiết không cần thiết (xem thêm các chi tiết riêng lẻ: bụi rậm, đường dẫn, v.v.). Đối tượng cảm thấy cần phải sắp xếp môi trường của mình đầy đủ và chi tiết nhất có thể theo sở thích của riêng mình, từ đó thể hiện cảm giác hụt hẫng và bất an. Càng nhiều chi tiết không cần thiết, nó càng căng thẳng. Mối quan tâm quá mức đến môi trường với sự chăm sóc bản thân không đầy đủ. Tuy nhiên, càng có nhiều tiểu tiết được sắp xếp tốt hơn và càng có mối liên hệ chặt chẽ, trực tiếp với ngôi nhà, thì dường như sự lo lắng của chủ thể càng tìm được hướng đi đúng đắn và được kiểm soát thành công.

Các chi tiết thừa: đường nằm ngang ngăn cách tầng thứ nhất với tầng thứ hai cho thấy độ chắc chắn cao với chất hữu cơ có thể có hoặc tập trung sự chú ý vào samadhi-ka. Các bệnh tâm thần có thể bị nghi ngờ.

Cửa ra vào, sự vắng mặt của họ. Đối tượng gặp khó khăn thực tế khi cố gắng cởi mở với người khác (đặc biệt là trong vòng gia đình).

Cửa, một hoặc nhiều, phía sau hoặc bên cạnh. Rút lui, tách biệt, tránh né (đặc biệt nếu đối tượng cho thấy tầm quan trọng của những cánh cửa này đối với anh ta).

Cửa ra vào, một hoặc một số, là cửa trước. Dấu hiệu đầu tiên của sự thẳng thắn, hòa đồng. Mô tả các cách ra vào trực tiếp.

Cánh cửa, chi tiết cuối cùng được vẽ. Ác cảm với sự tiếp xúc giữa các cá nhân. Xu hướng rút lui khỏi thực tế.

Cửa đang mở. Nếu ngôi nhà là nhà ở, đây là nhu cầu mạnh mẽ về sự ấm áp từ bên ngoài hoặc mong muốn thể hiện khả năng tiếp cận (thẳng thắn).

Cửa bên, một hoặc nhiều. Xa lánh, cô độc, trốn tránh thực tế. Khả năng tiếp cận đáng kể.

Những cánh cửa rất lớn. Phụ thuộc quá nhiều vào người khác hoặc mong muốn gây bất ngờ với khả năng hòa đồng xã hội của họ.

Những cánh cửa rất nhỏ. Không sẵn lòng để lọt vào cái "tôi" của bạn. Cảm giác hụt hẫng, kém cỏi và thiếu quyết đoán trong các tình huống xã hội.

Những cánh cửa có một ổ khóa khổng lồ - sự thù địch, nghi ngờ, bí mật, xu hướng bảo vệ.

Cửa có bản lề lớn - sự thù địch, bí mật đáng ngờ, xu hướng bảo vệ.

Tay nắm cửa, làm nổi bật nó. Cố định quá mức vào chức năng cửa và / hoặc quan tâm không ngừng đến thể dương vật.

Lò sưởi, điểm nhấn trực tiếp của nó (lò sưởi có thể nhìn thấy qua các bức tường). Sự cố định về chức năng trực tiếp của lò sưởi (nguồn nhiệt) hoặc trên các biểu tượng của nó (ví dụ, cơ quan sinh dục nam hoặc nữ). Cường độ của nó cho thấy một sự phủ nhận thực tại (như một sự phủ nhận sự mờ đục của các bức tường của một ngôi nhà). Sự giải thích cuối cùng sẽ phụ thuộc vào sự giải thích của đối tượng.

Lò sưởi, nghiệm thu gián tiếp. Xung đột với người thuê nhà vĩnh viễn. Sự gắn bó thần kinh với người này hoặc với bất kỳ tình huống cảm xúc nào liên quan đến anh ta.

Lò, nghiệm thu gián tiếp. Sự ấm áp dễ chịu hoặc thái độ thù địch cởi mở đối với tình hình ở nhà.

Sơ đồ nhà (hình chiếu từ trên xuống) thay vì bản thân ngôi nhà. Xung đột nghiêm trọng tại nhà. Nếu kế hoạch được mô tả tốt, người ta có thể nghi ngờ những ý tưởng hoang tưởng. Nếu kế hoạch không thành công, chất hữu cơ là có thể.

Sự hỗ trợ của nền móng (ví dụ, các cột) cao bất thường. Chất hữu cơ bị nghi ngờ.

Sự chuyển động. Nhiều khả năng là bệnh lý, ít nhất là bệnh lý. Bằng cách này, chủ thể tượng trưng cho cảm giác đau thương khi mất Nó. Ở "nhà" ít phổ biến hơn ở "làng" hoặc "người".

Đặt bản vẽ ở cuối trang tính. Đại khái là cảm giác bất an, không an toàn. Thường được kết hợp với một giá trị thời gian cụ thể:

a) bên phải là tương lai, bên trái là quá khứ;

b) liên quan đến mục đích của căn phòng được đặt như vậy

hoặc với người thuê lâu dài của nó;

c) chỉ ra các chi tiết cụ thể của trải nghiệm: phía bên trái

trên - tình cảm, đúng đắn - trí tuệ.

Đặt bản vẽ ở đầu trang tính. Hiếm thấy trong bức tranh "ngôi nhà". Cho biết một số loại hỗn loạn trốn thoát khỏi thực tế.

Mái nhà. Quả cầu tưởng tượng.

Mái nhà và ống khói bị gió thổi bay. Chúng thể hiện một cách tượng trưng cảm giác của chủ thể rằng họ được chỉ huy bởi các lực lượng độc lập với ý chí của họ.

Mái nhà, đường viền đậm, không tiêu biểu cho toàn bức tranh. Cố định về tưởng tượng như một nguồn vui, thường đi kèm với lo lắng.

Thay vì một ngôi nhà - chỉ là một mái nhà và một hàng rào. Tiếp xúc với thực tế kém về mặt bệnh lý. Một dấu hiệu về sự hủy diệt có thể có của Bản ngã.

Mái che, đường viền mép mảnh. Kinh nghiệm làm suy yếu khả năng kiểm soát của tưởng tượng.

Mái, đường viền dày. Quá bận tâm với việc kiểm soát (kiềm chế) tưởng tượng.

Một mái nhà không phù hợp với tầng dưới. Định hướng cá nhân kém.

Mái nhà to. Tìm kiếm niềm vui trong tưởng tượng.

Mái nhà che đi vẻ bề thế của một bức tường. Giả định rằng đối tượng sống nhiều hơn trong một thế giới tưởng tượng.

Phào mái, làm nổi bật nó bằng một đường viền sáng sủa hoặc phần mở rộng ra ngoài các bức tường. Cài đặt bảo vệ mạnh mẽ (thường đáng ngờ).

Phòng. Các hiệp hội có thể phát sinh liên quan đến:

a) người sống trong phòng;

b) mối quan hệ giữa các cá nhân trong phòng;

c) mục đích của căn phòng này (thực hoặc do

có sẵn).

Các liên kết có thể tích cực hoặc tiêu cực (cảm xúc). Ý nghĩa của căn phòng đối với đối tượng cần được kiểm tra dựa trên nhận xét của đối tượng, cách vẽ và RTD.

Một căn phòng không vừa trên trang tính. Sự miễn cưỡng của đối tượng khi vẽ một số phòng nhất định do có mối liên hệ khó chịu với họ hoặc với người ở.

Phòng thượng xa. Với sự lựa chọn này, có thể sẽ có xu hướng xa lánh hơn một chút. Nếu càng có nhiều dấu hiệu xa lánh, xu hướng cô lập càng rõ rệt.

Căn phòng là gần nhất. Sự lựa chọn cho thấy sự đáng ngờ.

Phối cảnh “phía trên chủ thể” (nhìn từ dưới lên). Cảm thấy rằng đối tượng bị từ chối, tách rời, không được công nhận ở nhà. Hoặc đối tượng cảm thấy cần một ngôi nhà, mà anh ta coi là không thể tiếp cận, không thể đạt được. Có khuynh hướng hạn chế tiếp xúc với người khác.

Phối cảnh "dưới chủ thể" (nhìn từ mắt chim). Từ chối (không công nhận) ngôi nhà đã sơn. Việc không nhận biết đồ thờ cúng tại nhà là điều phổ biến của nhiều người. Thái độ không linh hoạt (sự thù địch nổi loạn đối với các truyền thống, quan điểm đã được thiết lập). Đối tượng cảm thấy "ở trên" các công việc gia đình, nhưng điều này thường đi kèm với chứng trầm cảm.

Phối cảnh (dấu hiệu mất phối cảnh). Chủ thể mô tả chính xác một đầu của ngôi nhà, nhưng ở đầu kia lại vẽ một đường thẳng đứng của mái nhà và các bức tường - không thể mô tả chiều sâu.

Dấu hiệu này chỉ được tìm thấy ở nam giới và cho biết những khó khăn khi bắt đầu hòa nhập, nỗi sợ hãi về tương lai (nếu đường bên dọc ở bên phải) hoặc mong muốn quên đi quá khứ (đường bên trái).

Phối cảnh là ba chiều (ba chiều). Đối tượng vẽ ít nhất bốn bức tường riêng biệt, trong đó không có hai bức tường nằm trong cùng một mặt phẳng. Quan tâm quá mức đến ý kiến của người khác về bản thân. Mong muốn ghi nhớ (nhận ra) tất cả các kết nối, thậm chí không đáng kể, tất cả các tính năng.

Hồ sơ là tuyệt đối. Có thể giả định rằng có một phản ứng hoang tưởng cấp tính liên quan đến gia đình (hoặc các mối quan hệ thân mật giữa các cá nhân).

Đường dẫn, cân đối, dễ vẽ. Cho thấy cá nhân trong liên hệ với người khác thể hiện sự tế nhị và tự chủ.

Con đường còn rất dài. Khả năng sẵn có giảm thường đi kèm với nhu cầu xã hội hóa đầy đủ hơn.

Đường đi lúc đầu rất rộng và lúc vào nhà rất hẹp. Một nỗ lực để ngụy trang cho mong muốn được cô đơn, kết hợp với sự thân thiện hời hợt.

Những bức tường trong suốt. Sự thu hút bắt buộc, nhu cầu ảnh hưởng đến hoàn cảnh (sở hữu, tổ chức), càng nhiều càng tốt. Một đối tượng thiểu năng, miêu tả nhiều chi tiết vô hình (bên trong) hơn là có thể nhìn thấy, do đó thể hiện cảm giác thiếu sót trong những tình huống nguy hiểm cho anh ta. Trong trường hợp thông minh bình thường, một khiếm khuyết nghiêm trọng trong khả năng đưa ra các cân nhắc phê bình và đánh giá thực tế.

Bức tường, không có nền tảng của nó. Tiếp xúc yếu với thực tế (nếu bức tranh được đặt bên dưới), một cảm giác không thực tế.

Tường có đường viền cơ sở nhấn nhá. Lo lắng trong khuôn khổ của thực tế. Chủ thể gặp khó khăn khi cố gắng ép buộc các khuynh hướng đối lập vào tiềm thức.

Tường: Các đường viền quá có dấu. Mong muốn có ý thức để duy trì sự kiểm soát.

Các bức tường không được kết nối. Sinh vật bị nghi ngờ có khả năng mất kiểm soát đối với bản năng nguyên thủy.

Tường: Phối cảnh một chiều - Chỉ một bức tường được mô tả. Nếu nó là một bức tường bên, có xu hướng nghiêm trọng đối với sự xa lánh và chống đối. Nếu bức tường phía trước được hiển thị, đó là:

1) bình thường đối với trẻ nhỏ;

2) ở người lớn - một biểu hiện của nhu cầu mạnh mẽ để duy trì một "mặt tiền" dễ chịu trong các mối quan hệ giữa các cá nhân.

Tường, phối cảnh 2D, tường quá rộng. Các khuynh hướng phòng thủ được tăng cường. Tâm thần phân liệt (đặc biệt nếu bức tường trung tâm bị điếc (không có cửa ra vào, không có cửa sổ).

Tường có kích thước thẳng đứng có dấu. Đối tượng chủ yếu tìm kiếm niềm vui trong tưởng tượng và ít tiếp xúc với thực tế hơn mong muốn.

Bức tường với kích thước ngang nổi bật. Định hướng kém về thời gian (sự chi phối của quá khứ hoặc tương lai). Đối tượng có thể rất nhạy cảm với áp lực môi trường.

Tường và mái cùng nhau. Các ranh giới của bản ngã. Sức mạnh của cái tôi được thể hiện bằng phong cách của hình ảnh.

Tường và mái nhà, ranh giới của chúng. Các ranh giới của tính cách, tính cách của họ cho thấy sức mạnh và sự dẻo dai của những ranh giới này.

Tường: Đường viền bên quá mỏng và không đủ. Một điềm báo (mối đe dọa) của một thảm họa, một cảm giác bị suy yếu khả năng kiểm soát của Bản ngã.

Bức tường phía sau, được mô tả theo một hướng khác với bình thường, cho thấy những nỗ lực có ý thức trong việc kiểm soát bản thân, thích ứng với các quy ước, nhưng đồng thời là sự hiện diện của các khuynh hướng thù địch mạnh mẽ.

Đường viền tường sau dày hơn (sáng hơn) nhiều so với các chi tiết khác. Chủ thể tìm cách duy trì (không mất) liên hệ với thực tế.

Cây. Thường thì chúng tượng trưng cho các khuôn mặt khác nhau. Nếu chúng dường như đang trốn nhà, chúng có thể rất cần sự phụ thuộc và / hoặc thống trị của cha mẹ.

Bụi cây đôi khi tượng trưng cho con người. Nếu chúng bao quanh nhà chặt chẽ, có thể có xu hướng bao bọc chính nó bằng các hàng rào bảo vệ.

Các bụi cây nằm rải rác ngẫu nhiên ở hai bên lối đi. Chỉ ra sự lo lắng nhỏ trong thực tế và mong muốn có ý thức để kiểm soát nó.

Khói tỏa ra bên phải và bên trái. Khuyết tật bệnh lý trong việc đánh giá môi trường.

Khói đang dồn về bên trái. Một cái nhìn bi quan về tương lai.

Khói rất dày. Ứng suất bên trong đáng kể (cường độ về mật độ khói).

Khói trong một giọt nhỏ. Khiêu dâm niệu đạo. Cảm thấy thiếu thốn tình cảm ấm áp khi ở nhà.

Các bước dẫn đến một bức tường trống (không có cửa). Phản ánh một tình huống xung đột có hại cho việc đánh giá đúng thực tế. Không thể tiếp cận đối tượng (mặc dù bản thân anh ta có thể khao khát được giao tiếp chân thành miễn phí). Bạn có thể nghi ngờ chất hữu cơ.

Hộp "thủy tinh", trong suốt. Tượng trưng cho trải nghiệm phơi bày bản thân trước mọi người. Anh ta đi kèm với mong muốn thể hiện bản thân, nhưng chỉ giới hạn bằng cách tiếp xúc trực quan.

Các cửa sổ). Phương thức tiếp xúc (ít trực tiếp và trực tiếp so với cửa ra vào). Một dấu hiệu khác của khả năng tiếp cận, sự cởi mở.

Thiếu cửa sổ. Sự thù địch, xa lánh.

Thiếu cửa sổ ở tầng một. Sự thù địch, xa lánh.

Cửa sổ: không có ở tầng dưới, nhưng có ở tầng trên. Cái hố sâu ngăn cách giữa cuộc sống thực và cuộc sống tưởng tượng.

Cửa sổ có rèm che. Alienation, "dự phòng" khả dụng. Nếu rèm cửa hoặc cửa chớp không được đóng lại, có một sự tương tác có chủ ý được kiểm soát với sự lo lắng.

Đánh dấu các cửa sổ bằng cách bổ sung, không có chi tiết quá mức. Mối bận tâm về sự tương tác. Một phần nguyên nhân của mối quan tâm là sự cố định.

Cửa sổ: tầng đầu tiên được vẽ ở cuối. Chán ghét các mối quan hệ giữa các cá nhân. Xu hướng xa rời thực tế.

Các cửa sổ đang mở rất nhiều. Đối tượng cư xử hơi táo tợn và thẳng thắn. Nhiều cửa sổ thể hiện sự sẵn sàng tiếp xúc, và việc không có rèm che cho thấy họ không muốn che giấu cảm xúc của mình.

Các cửa sổ được đóng nhiều (có rèm che). Mối quan tâm về tương tác với môi trường (nếu nó có ý nghĩa đối với đối tượng). Nếu rèm được kéo nhẹ, tự nhiên, chủ thể có khả năng tiếp xúc tinh tế (tinh tế) trong vòng gia đình.

Cửa sổ đóng. Chủ thể có khả năng thích ứng một cách tinh vi với các mối quan hệ giữa các cá nhân.

Các cửa sổ đang mở. Nếu ai đó sống trong nhà - sự sẵn có lớn hoặc mong muốn cho nó. Nếu không có ai sống trong nhà - điểm yếu trong khả năng tự vệ của Bản ngã. Trong một số trường hợp, sự thiếu kiểm soát có thể đạt đến mức độ bệnh lý.

(Các) cửa sổ: kính tượng trưng cho một cửa sổ phân chia theo chiều dọc. Có thể mong đợi sự cố định trên các cơ quan sinh dục nữ.

Cửa sổ không kính. Sự thù địch, xa lánh. Khiêu dâm bằng miệng hoặc hậu môn.

Cửa sổ, vị trí của chúng, khó khăn trong việc kết hợp tường và sàn. Có thể nghi ngờ bệnh tâm thần phân liệt sớm nếu những khó khăn kiểu này xảy ra với thành phần tổng thể tốt, hoặc nếu chúng là một trong những khuyết tật quan trọng nhất.

Cửa sổ, biến dạng tỷ lệ. Quá bận tâm với những người thuê căn phòng có cửa sổ không cân xứng (hoặc mục đích của căn phòng này (xem mục đích của các căn phòng).

Cửa sổ là hình tam giác. Quá bận tâm đến cơ quan sinh dục nữ nếu hình ảnh cửa sổ là đáng kể. Cửa sổ có ổ khóa. Sự thù địch, cô lập.

Gỗ

Một cái cây là một bức chân dung cơ bản. Tự chụp chân dung tổng thể của đối tượng một cách vô thức. Một bức tranh vô thức về sự phát triển của đối tượng, bao gồm sự nhạy cảm thông thường của anh ta đối với các ảnh hưởng và cách phản ứng với chúng. Mối quan hệ của một chủ thể với một con người cụ thể. Mối liên hệ với vai trò cuộc sống của chủ thể, khả năng nhận được sự hài lòng từ môi trường của anh ta.

Cây: một hoặc một nhóm. Câu trả lời cho câu hỏi này không có nhiều ý nghĩa (trừ khi họ quá xúc động). Nếu câu trả lời có ý nghĩa, một cây thể hiện cảm giác bị cô lập (hoặc nhu cầu giao tiếp) và nhóm có thể có ý nghĩa bổ sung đối với trải nghiệm bị chi phối bởi những người khác.

Nhiều cây (nhiều cây trên một lá) - hành vi trẻ con, đối tượng không tuân theo hướng dẫn.

Cây đã chết. Hiếm thấy trong các bức vẽ của các chủ thể được điều chỉnh tốt. Một chỉ báo về trải nghiệm của sự thiếu thốn về thể chất, sự thiếu hụt về tâm lý, sự trống rỗng, cảm giác tội lỗi, v.v.

Một cái cây đã chết vì ký sinh trùng, sâu, bệnh, hoặc bão. Đối tượng coi môi trường (hoặc một người nào đó từ môi trường) là có tội với những khó khăn của mình.

Cây bị chết do mất rễ, cành, thân. Cảm giác hủy diệt, bối rối, không thể chấp nhận được.

Một cái cây, sau cái chết của một thời gian đã trôi qua. Khoảng thời gian tương đối của việc điều chỉnh kém hoặc bất lực (không hoạt động được).

Cây được miêu tả như một mặt tiền (nếu nó tượng trưng cho một người). Cái nhìn của chủ thể về vị trí của người mặc nhiên.

Một cái cây được mô tả như hai cây một chiều. Sự phân chia bệnh lý nghiêm trọng giữa ảnh hưởng và trí tuệ.

Cây lỗ khóa. Sự thù địch mạnh mẽ (có thể một phần nội tâm hóa). Độ cứng một phần (nếu thân cây đóng ở gốc) với xu hướng phản ứng nổ.

Cây, kích thước của nó. Sự hiểu biết của đối tượng về vị trí của mình hoặc sự thể hiện của vị trí mong muốn (hành vi thực tế có thể khác với họ).

Cây nhỏ. Cảm giác tự ti và kém cỏi. Mong muốn rút lui vào chính mình, từ bỏ.

Cây lớn và không vừa một lá. Chủ thể nhận thức sâu sắc về mối quan hệ với môi trường. Có xu hướng tìm kiếm niềm vui trong các hoạt động hơn là trong tưởng tượng.

Cây nghiêng về bên trái. Thiếu thăng bằng do ham muốn cảm xúc vui vẻ thẳng thắn cấp tính và do hành vi bốc đồng. Liên quan đến thời gian - gắn bó với quá khứ và sợ hãi về tương lai. Nếu cây nghiêng về bên trái của trung tâm của bức tranh, những khuynh hướng này rõ ràng hơn.

Cây nghiêng về bên phải. Thiếu cân bằng do sợ bộc lộ cảm xúc mạnh mẽ cùng với đánh giá quá cao về trí thông minh.

Một cây chỉ được trình bày như một cây bút chì hoặc một mảnh phấn. Tính cứng rắn, tính cụ thể của tư duy.

Gỗ, độ cứng của nó, sự không nhất quán của các nhận xét đối với bản vẽ. Một cái nhìn hay thay đổi về thế giới được biểu tượng hóa. Không chú ý đến bệnh lý. Một quan điểm không nhất quán về khả năng sống của chính mình nói chung.

Cây táo. Thông thường những đứa trẻ rất phụ thuộc vào bố mẹ sẽ vẽ. Thường được miêu tả là phụ nữ mang thai hoặc khát nước. Táo rơi hoặc rơi từ trên cây xuống tượng trưng cho cảm giác bị từ chối (bị từ chối, bị từ chối) ở một đứa trẻ.

Thân cây. Sự hiểu biết của chủ thể về năng lực, sức mạnh của mình.

Thân cây rộng ở gốc, thuôn nhọn nhanh chóng. Thiếu sự ấm áp và kích thích lành mạnh trong trải nghiệm ban đầu và do đó là sự chậm trễ trong quá trình trưởng thành nhân cách.

Thân cây hẹp nhất ở gốc. Sự phấn đấu mạnh mẽ (đấu tranh), không phù hợp với các lực lượng của chủ thể, và phản ánh khả năng vi phạm quyền kiểm soát bản ngã.

Thân cây là một chiều với các nhánh một chiều không tạo thành hệ thống. Chất hữu cơ mạnh là có thể. Những kinh nghiệm về sự bất lực, vô sinh, sự yếu đuối của bản ngã, sự kết hợp yếu ớt của những lực lượng không đủ trong việc tìm kiếm sự thỏa mãn.

Thân cây là hai chiều với các cành một chiều. Phát triển thành công ban đầu, nhưng sau đó bị chấn thương nặng.

Thân cây cạn. Cảm giác cơ bản của sự thiếu sót và vô lý.

Thân cây to bất thường. Cảm thấy bị ràng buộc bởi môi trường với xu hướng phản ứng tích cực, trong thực tế hoặc trong trí tưởng tượng (điều này sẽ giúp thiết lập cấu trúc và kích thước của cấu trúc nhánh).

Thân cây lớn với những tán lá nhỏ. Cân bằng cá nhân không ổn định do sự thất vọng phát sinh từ việc không thể đáp ứng các nhu cầu cơ bản.

Thân cây mềm, đường viền mỏng. Cảm giác hụt hẫng, bất ổn, thiếu quyết đoán của Bản ngã.

Thùng có đường viền ngoại vi được nhấn nhá. Mong muốn có ý thức để duy trì sự kiểm soát.

Thân cây đã chết. Cảm giác đau thương mất kiểm soát bản ngã.

Thân cây bị gãy, đầu nhọn chạm đất. Thể hiện cảm giác của đối tượng rằng anh ta đã hoàn toàn bị thu phục bởi các lực lượng bên trong hoặc bên ngoài không thể kiểm soát được.

Đầu tiên thân cây nghiêng về bên trái, sau đó là bên phải. Có xu hướng thoái trào, hướng tới hành vi bốc đồng có khả năng kiểm soát mạnh mẽ và hướng tới tương lai (ở độ tuổi muộn hơn).

Thân cây rất duyên dáng, với một chiếc vương miện lớn. Cân bằng nghiêm trọng do ham muốn khoái lạc quá mức.

Độ dày của thân cây cho thấy cây đã cao hơn đáng kể. Sự hiện diện của một giai đoạn chấn thương cấp tính trong quá khứ.

Vỏ cây được khắc họa bằng những đường dọc uốn lượn khá rõ ràng. Khả năng xảy ra các tính trạng phân liệt ở đối tượng.

Vỏ cây rất dễ vẽ. Trạng thái cân bằng trong các mối quan hệ.

Vỏ cây được khắc họa tinh xảo, tỉ mỉ. Tính bắt buộc và mối quan tâm mạnh mẽ đến mối quan hệ với môi trường.

Thiệt hại cho cây. Trải nghiệm kỹ thuật hoặc thể chất gây tổn thương cho đối tượng.

Chiều cao tổng thể. Quý dưới của tờ - sự phụ thuộc, thiếu tự tin, những giấc mơ bù đắp về quyền lực; nửa dưới của lá ít phụ thuộc và rụt rè hơn. 3/4 lá là loại cây thích nghi tốt với môi trường. Tờ giấy được sử dụng toàn bộ - đối tượng muốn được chú ý, dựa vào người khác, để khẳng định mình.

Chiều cao vương miện (trang được chia thành tám phần):

1/8 - thiếu phản xạ và kiểm soát. Định mức cho một đứa trẻ bốn tuổi;

1/4 - khả năng lĩnh hội kinh nghiệm của bạn và làm chậm các hành động của bạn;

3/8 - kiểm soát và phản xạ tốt;

1/2 - nội tâm hóa, hy vọng, ước mơ bù đắp;

5/8 - đời sống tinh thần mãnh liệt;

6/8 - chiều cao của vương miện phụ thuộc trực tiếp vào sự phát triển trí tuệ và sở thích tinh thần;

7/8 - tán lá chiếm gần như toàn bộ trang - bay vào giấc mơ.

Đỉnh nhọn - bảo vệ chống lại nguy hiểm, thực hoặc tưởng tượng, được coi là một cuộc tấn công cá nhân; mong muốn hành động trên người khác; tấn công hoặc phòng thủ, khó khăn trong liên lạc; muốn bù đắp cảm giác tự ti, ham muốn quyền lực; tìm kiếm một nơi trú ẩn an toàn vì cảm giác bị bỏ rơi để có một vị trí vững chắc, nhu cầu về sự dịu dàng.

Các chi nhánh. Mức độ linh hoạt, số lượng, quy mô và mức độ xen kẽ của chúng phản ánh quan điểm của chủ thể về sự thích nghi, khả năng tiếp cận và khả năng nhận được sự hài lòng từ môi trường.

Các nhánh, không đối xứng tuyệt đối. Phản ánh cảm xúc xung quanh, không có khả năng tự do chi phối bất kỳ hành động nào (tình cảm hoặc trí tuệ).

Những cành cây bị gãy, uốn cong và thiếu sức sống. Chấn thương thể chất hoặc tinh thần có ý nghĩa quan trọng đối với đối tượng.

Những cành cây vô hồn. Đối tượng không hài lòng với giải trí.

Cành được miêu tả bằng cách che bóng hoặc che nắng. Nếu được vẽ nhanh chóng và dễ dàng, nó thể hiện sự tương tác khéo léo nhưng rất có thể là hời hợt với môi trường.

Các nhánh được mô tả khác nhau (không sơn đè lên). Các khuynh hướng đối lập.

Các nhánh: một chiều và hai chiều, hướng vào trong. Các khuynh hướng chuyên sâu mạnh mẽ.

Các nhánh với nỗ lực mô tả chúng theo hai chiều, nhưng với các mẹo "chưa được tiết lộ". Đối tượng có rất ít khả năng kiểm soát các ổ đĩa của mình.

Các nhánh có hai chiều, tổ chức kém, giống như ngón tay hoặc que. Sự thù địch mạnh mẽ.

Cành hai chiều với hệ thống tán (lá) tương đối tốt. Đề cập đến khả năng đối phó hợp lý với các vấn đề liên quan đến mối quan hệ giữa các cá nhân (ví dụ, với công việc xã hội).

Cành: những mầm non từ một thân cây gầy guộc. Từ chối niềm tin tổn thương cũ rằng không có ích gì khi tìm kiếm sự hài lòng trong môi trường của bạn. Sự trở lại của sức mạnh tình dục (có thể nếu bất lực trước đó đã xảy ra).

Các nhánh hướng (hoặc rõ hơn) về bên trái. Thiếu cân bằng cá nhân do xu hướng nhận ngay sự thỏa mãn về mặt cảm giác (cường độ cao hơn).

Các nhánh hướng về bên phải. Thiếu sự cân bằng cá nhân do xu hướng trì hoãn hoặc tránh những thú vui nhục dục, thay vào đó tìm kiếm chúng bằng những nỗ lực về tinh thần (và nếu đối tượng có trí thông minh thấp thì xung đột trên cơ sở này là điều hiển nhiên).

Cành trông giống như gai (gai). Tiềm thức sợ bị thiến. Khuynh hướng nam tính.

Cấu trúc rẽ nhánh. Sự hài lòng với thực tế. Các địa chỉ liên lạc.

Cấu trúc nhánh: hẹp và dài. Sợ tìm kiếm sự hài lòng trong môi trường.

Lá hai chiều, quá lớn so với cành. Đặc điểm ám ảnh cưỡng chế. Mong muốn che giấu cảm giác thiếu thốn sâu sắc dưới thể lực hời hợt. Những nỗ lực siêu bù đắp để đi lâu dài thành hiện thực.

Rễ kéo dài xuống đất, phát âm. Mong muốn mạnh mẽ để bảo tồn nhận thức hiện có về thực tế. Không an toàn.

Rễ giống móng chim và không xuyên xuống đất. Liên hệ với thực tế yếu. Đặc điểm hoang tưởng hung hăng.

Rễ mỏng, tiếp xúc với mặt đất kém. Liên hệ với thực tế yếu.

Rễ đã chết. Thiếu hoặc mất cân bằng bên trong, cho thấy những sai sót gây bệnh trong nhận thức về thực tế và nhu cầu. Cảm giác khó chịu liên quan đến trải nghiệm ban đầu.

Trái đất, sự trong suốt của nó, hình ảnh của những gốc rễ vô hình. Nền tảng tách rời khỏi thực tế (ngoại trừ bản vẽ của trẻ em). Ở người lớn, chất hữu cơ bị nghi ngờ (với trí thông minh từ trung bình trở lên).

Đường viền của trái đất ở dạng núi. Cây được đặt theo cách này phản ánh sự cố định miệng, thường liên quan đến nhu cầu chăm sóc của người mẹ. Nếu cây còn nhỏ, có sự phụ thuộc rõ rệt vào mẹ với kinh nghiệm sống cô lập và bất lực. Nếu cây còn nhỏ, cần có tính thống trị và thích trưng bày.

Màu sắc: sử dụng thông thường của nó. Màu xanh lá cây - cho cành, cho lá. Màu nâu dành cho thân cây.

Màu sắc, sự kết hợp của đen và xanh lá cây. Loại phản ứng phân biệt.

Các chi tiết là cần thiết. Một thân cây và ít nhất một nhánh (ngoại trừ kiểu gốc cây được coi là bất thường).

Sự chuyển động. Phản ánh áp suất đáng kể của môi chất. Động tác càng tùy tiện, quyết liệt, càng khó chịu thì càng có nhiều mầm bệnh.

Phối cảnh "dưới chủ thể". Lập trường "đầu hàng mà không kháng cự." Xu hướng hướng tới sự cụ thể. Sự từ chối của một người đối với chủ thể tượng trưng cho một cái cây.

Phối cảnh: một phần nhìn từ ngọn đồi. Trải qua bao nỗ lực và đấu tranh giành quyền tự chủ, độc lập. Thường phản ánh sự căng thẳng khi theo đuổi một mục tiêu xa xôi, có thể không đạt được.

Một con vật nhìn ra khỏi hốc cây. Cảm giác về sự hiện diện trong nhân cách của một bộ phận bệnh hoạn, không thể kiểm soát được có sức mạnh hủy diệt, ví dụ, một cảm giác tội lỗi ám ảnh.

Bóng. Một yếu tố góp phần vào việc tăng cường lo lắng ở mức độ có ý thức. Chưa đủ, chưa thỏa mãn các quan hệ chủ thể trong quá khứ được phản ánh trong hiện tại.

Mặt trời, vị trí của nó. Mối quan hệ giữa gỗ và nguồn nhiệt (hoặc môi trường). Thường phản ánh kinh nghiệm của chủ thể về mối quan hệ với người thống trị trong môi trường của anh ta.

Mặt trời ở sau tán cây. Đôi khi, chủ thể có thể hiểu cái cây như một người nào đó từ môi trường của anh ta, ngăn cản mối quan hệ của anh ta với một người có giá trị đối với anh ta hoặc như một chủ thể bảo vệ ai đó khỏi một người không mong muốn.

Mặt trời: một đám mây giữa anh ta và cái cây. Phản ánh mối quan hệ rối loạn, không như ý giữa chủ thể và con người.

Mặt trời, tia nắng của nó rơi trên ngọn cây. Nhu cầu thống trị hoặc cảm giác thống trị của người khác.

Mặt trời ở phía bắc. Trải qua môi trường lạnh giá.

Mặt trời lặn. Cảm thấy áp lực.

Mặt trời: cây tránh khỏi nó. Xu hướng tránh bị chi phối bởi một người nào đó góp phần vào trải nghiệm đau thương của sự kém cỏi.

Mặt trời to. Một kinh nghiệm cấp thiết về mối quan hệ với một số nhân vật có thẩm quyền.

Gió. Tượng trưng cho trải nghiệm của đối tượng khó kiểm soát.

Gió thổi từ mặt đất lên ngọn cây. Bắt buộc muốn thoát khỏi thực tế trong tưởng tượng.

Gió thổi từ cây về phía đối tượng. Các khuynh hướng tự ái.

Gió thổi tứ phía. Kinh nghiệm thử, nhưng không thành công, để kiểm tra thực tế.

Người đàn ông

Người đàn ông. Quan điểm của chủ thể về con người của mình (khía cạnh tâm lý và thể chất). Hình ảnh lý tưởng của chủ thể. Khái niệm về vai trò tình dục của chủ thể. Cách tiếp cận của chủ thể đối với các mối quan hệ giữa các cá nhân nói chung hoặc các tương tác cụ thể. Một số nỗi ám ảnh cụ thể, những niềm tin ám ảnh. Một khuôn mặt đặc biệt khó chịu đối với đối tượng từ môi trường của mình. Một khuôn mặt đặc biệt dễ chịu từ môi trường. Người trong mối quan hệ với chủ thể là môi trường xung quanh.

Con người là một hồ sơ tuyệt đối. Xu hướng tách rời, cô lập và chống đối nghiêm trọng.

Hồ sơ là môi trường xung quanh. (Một số bộ phận của cơ thể được mô tả từ phía bên kia liên quan đến phần còn lại, nhìn theo các hướng khác nhau). Đặc biệt thất vọng mạnh mẽ với mong muốn thoát khỏi một tình huống khó chịu.

Con người: các bất thường có thể nhìn thấy theo tỷ lệ bên phải hoặc bên trái. Vi phạm vai trò tình dục. Thiếu sự cân bằng cá nhân.

Một người không có các bộ phận cơ thể cụ thể. Biểu thị sự từ chối, không thừa nhận toàn bộ một người hoặc các bộ phận còn thiếu của người đó (được mô tả thực tế hoặc tượng trưng).

Một người đàn ông làm bằng gậy. Nó thường được tìm thấy ở những kẻ thái nhân cách hoặc lạc thú, những người mà giao tiếp, với mọi người là một gánh nặng.

Sự chuyển động. Vận động càng khó chịu, căng thẳng, dữ dội, không tự chủ thì càng có khả năng gây bệnh.

Một người đàn ông trong chuyến bay mù. Những nỗi sợ hãi hoang mang là có thể xảy ra.

Một người đàn ông trong một cuộc chạy có kiểm soát. Mong muốn chạy trốn. Mong muốn rõ ràng để che giấu ai đó hoặc đạt được điều gì đó.

Một người đàn ông trong bước đi nhẹ nhàng êm ái. Khả năng thích ứng tốt.

Các chi tiết là cần thiết. Đầu, thân, hai tay, hai chân. Không bao gồm các trường hợp được giải thích bởi đối tượng hoặc khi người được mô tả trong hồ sơ. Ngoài ra là hai mắt, hai tai, mũi, miệng.

Đầu. Sphere of Intelligence (kiểm soát). Khối cầu của trí tưởng tượng.

Đầu. Hình vẽ thể hiện sự phản cảm với cái đầu. Thể hiện sự trốn tránh và né tránh, đôi khi là cảm giác tội lỗi. Tìm cách thiết lập các điều kiện về khả năng chấp nhận của đối tượng bởi những người khác.

Đầu, điểm nhấn của các đường viền ngoại vi của nó. Những nỗ lực đáng kể để duy trì sự kiểm soát nhằm che giấu sự phấn khích của những tưởng tượng và những ý tưởng ám ảnh hoặc ảo tưởng có thể xảy ra.

Đầu to. Nhấn mạnh một cách vô thức niềm tin về tầm quan trọng của tư duy trong hoạt động của con người. Nhấn mạnh trí tưởng tượng như một nguồn vui. Nếu đầu to không cân đối so với cơ thể thì nghi ngờ là động vật hữu cơ.

Đầu nhỏ. Nó thường được tìm thấy trong các bức vẽ của những cá nhân bị ám ảnh, cưỡng chế. Mong muốn từ chối sự kiểm soát của tâm trí, ngăn cản sự thỏa mãn của những ham muốn thể xác. Mong muốn của một nhân cách ám ảnh muốn phủ nhận những trải nghiệm đau đớn và cảm giác tội lỗi. Trải qua sự kém cỏi về trí tuệ.

Đầu quay về phía sau đầu. Sự tách rời bệnh lý, sự xa cách, sự tự kỷ của một bệnh nhân tâm thần phân liệt hoang tưởng.

Khuôn mặt căng thẳng. Mối bận tâm mạnh mẽ với các mối quan hệ với người khác, với sự xuất hiện của họ. Nếu đối tượng đang cố gắng thể hiện nét mặt vui vẻ, có lẽ anh ta cảm thấy cần phải giữ khuôn mặt mong muốn (mong đợi).

Đặc điểm khuôn mặt (bao gồm mắt, tai, miệng, mũi). Đây là những thụ thể đối với các kích thích bên ngoài. Liên hệ cảm tính với thực tế.

Các đặc điểm trên khuôn mặt được khắc họa muộn hơn so với hình bầu dục của anh ấy. Xu hướng bỏ qua các thụ thể đối với các tác động bên ngoài. Trọng lực để trì hoãn nhận dạng càng nhiều càng tốt.

Các đặc điểm trên khuôn mặt có một số nam tính, một số nữ tính. Môi trường xung quanh tình dục.

Đôi mắt không được vẽ. Ảo giác thị giác có thể xảy ra.

Đôi mắt được miêu tả là hốc mắt trống rỗng. Có xu hướng tránh các kích thích thị giác đáng kể. Sự thù địch.

Đôi mắt được nhắm hoặc ẩn dưới vành mũ. Xu hướng mạnh mẽ để tránh ảnh hưởng thị giác khó chịu.

Mũi: vị trí tại chỗ. Không an toàn (cơ bản, cụ thể hoặc tạm thời).

Mũi được nhấn mạnh. Phallus bận tâm. Sợ bị thiến là có thể xảy ra. Sự thích nghi về tình dục sẽ kém hơn nếu mũi hếch ở toàn bộ khuôn mặt hoặc dưới mắt.

Miệng được nhấn mạnh (xem các đặc điểm trên khuôn mặt). Các mối quan hệ tâm lý, sự cố định, sự non nớt. Thường bộc lộ cảm giác tội lỗi và / hoặc lo lắng trước các xung động khiêu dâm bằng miệng.

Miệng quá lớn. Khiêu dâm bằng miệng.

Răng chìa ra phía trước. Quyết đoán (thường chỉ về mặt lời nói).

Chiếc cằm quá nổi. Nhu cầu thống trị (trong xã hội nhiều hơn trong lĩnh vực tình dục).

Cằm không rõ rệt. Trải qua bất lực (xã hội nhiều hơn tình dục).

Đôi tai được nhấn nhá và khuôn mặt không được hoàn thiện. Có thể có ảo giác thính giác. Đôi khi được tìm thấy ở trẻ chậm phát triển trí tuệ đã được điều chỉnh tốt hoặc ở trẻ nhỏ, bình thường.

Đôi tai quá nhấn nhá. Có thể có ảo giác thính giác. Xảy ra ở những người đặc biệt nhạy cảm với những lời chỉ trích.

Đôi tai nhỏ. Mong muốn không chấp nhận bất kỳ lời chỉ trích nào, để nhấn chìm nó.

Tóc. Một dấu hiệu của nam tính (lòng dũng cảm, sức mạnh, sự trưởng thành) và phấn đấu vì nó.

Tóc bị bóng mờ nhiều. Suy nghĩ hoặc tưởng tượng lo lắng.

Tóc không bóng mờ (không sơn phủ), nó đóng khung đầu như bọ ve. Chủ thể bị cai trị bởi cảm xúc thù địch.

Tóc dài và không nhuộm. Tưởng tượng ham muốn tình dục mạnh mẽ xung quanh.

Râu. Một sự thay thế cho dương vật, một dấu hiệu của nhu cầu thể hiện nam tính.

Ria. Biểu tượng thay thế Phallus.

Cái cổ. Một cơ quan tượng trưng cho sự kết nối giữa khối cầu điều khiển (đầu) và khối cầu điều khiển (cơ thể). Vì vậy, đây là tính năng phối hợp của họ.

Cái cổ. Đường bao chính, vượt qua, từ hồ sơ. Những ham muốn cơ thể cơ bản không thể kiểm soát được, sự yếu kém của khả năng kiểm soát. Cổ dài và mỏng. Đặc điểm hình thang.

Cổ được bỏ qua. Đối tượng chịu sự kiểm soát của bản năng cơ thể, thường hoàn toàn làm anh ta say mê.

Cổ là một chiều. Khả năng phối hợp ổ đĩa và kiểm soát trí tuệ kém.

Cổ hiển thị không theo thứ tự. Xung đột giữa kiểm soát và thể hiện cảm xúc.

Phần thân. Vị trí của các nhu cầu cơ bản và ổ đĩa.

Thiếu thân. Từ chối những ham muốn thể xác. Mất giản đồ cơ thể.

Thân dài và hẹp. Đặc điểm hình thang.

Cơ thể quá lớn. Sự hiện diện của một số lượng lớn những người không được thoả mãn, nhận thức sâu sắc về nhu cầu của đối tượng.

Cơ thể nhỏ bé một cách bất thường. Từ chối những ham muốn thể xác hoặc cảm giác bị sỉ nhục, tự ti.

Vai, kích thước của chúng. Một dấu hiệu của sức mạnh thể chất hoặc nhu cầu quyền lực.

Bờ vai cạn. Cảm giác ít giá trị, vô giá trị.

Đôi vai quá khổ. Cảm giác mạnh mẽ hoặc bận tâm quá mức đến sức mạnh và quyền lực.

Hai vai không bằng nhau. Không có sự cân bằng bên trong (có thể do xung đột tình dục). Vai nhỏ hơn trông giống phụ nữ, vai lớn hơn trông giống đàn ông.

Vai quá góc cạnh. Dấu hiệu của sự thận trọng, bảo vệ quá mức.

Vai được vẽ duyên dáng và tròn trịa. Biểu hiện của sức bền đều, dẻo, khá cân đối.

Bộ ngực rất có điểm nhấn. Tâm lý lệch lạc và bệnh tật, sự non nớt. Sự phụ thuộc vào người mẹ.

Núm vú: số lượng, sự đa dạng, độ phức tạp. Sự thoái lui hoặc cố định ở mức độ phụ thuộc vào miệng thấp (ở người lớn có trí thông minh trung bình hoặc thấp). Phụ thuộc mạnh mẽ vào người mẹ (ở trẻ em).

Vòng eo. Biểu hiện của sự phối hợp giữa ham muốn ngọt ngào (nửa trên của cơ thể) và ham muốn tình dục (nửa dưới).

Vòng eo được nhấn mạnh. Xung đột gay gắt giữa biểu hiện và kiểm soát ham muốn tình dục.

Phần đùi rất có điểm nhấn. Những lệch lạc và định hình tâm lý, sự non nớt. Xu hướng đồng tính luyến ái (đặc biệt ở nam giới).

Cơ bắp được làm nổi bật, ít bị che bởi quần áo. Thể hiện "lòng tự ái" về thể xác và mong muốn trở thành tâm thần phân liệt, sâu thẳm trong bản thân.

Cánh tay. Cơ bản thôi thúc chiến đấu. Các công cụ kiểm soát và thay đổi môi trường.

Cánh tay. Các công cụ để thích ứng hoàn hảo và nhạy bén hơn với môi trường, chủ yếu là trong các mối quan hệ giữa các cá nhân.

Thiếu tay. Cảm thấy không đủ với trí thông minh cao.

Các bàn tay được vẽ cuối cùng. Không muốn tiếp xúc vội vàng, gần gũi, thẳng thắn với môi trường. Đôi khi lý do cho điều này là cố gắng che giấu cảm giác không đủ.

Hai tay ở vị trí bảo vệ xương chậu (hông). Sợ hãi lãnh cảm tình dục. Quan tâm quá mức đến các vấn đề tình dục.

Cho tay vào túi. Tránh né có hướng dẫn (dodging). Đối tượng thay đổi tùy thuộc vào thực tế là anh ta luôn để tay trong túi. Đôi khi nó phản ánh hành động thủ dâm bốc đồng.

Hai tay bắt chéo trước ngực. Thái độ thù địch và nghi ngờ.

Đưa tay ra sau lưng. Không muốn nhượng bộ, thỏa hiệp (ngay cả với bạn bè). Xu hướng kiểm soát biểu hiện của các ổ thù địch hung hãn.

Hai tay căng thẳng và áp sát vào cơ thể. Sự vụng về, cứng nhắc.

Bàn tay, được mô tả không hợp nhất với cơ thể, nhưng riêng biệt, hoặc ở phía sau, mở rộng sang hai bên. Đôi khi đối tượng tự bắt mình phải có những hành động hoặc việc làm ngoài tầm kiểm soát của mình.

Rộng tay (quét). Động lực mạnh mẽ cho hành động.

Cánh tay rộng bằng lòng bàn tay hoặc vai. Thiếu kiểm soát hành động và bốc đồng.

Cánh tay gầy guộc. Cảm giác yếu đuối và vô ích của những nỗ lực.

Cánh tay rất ngắn. Thiếu khát vọng cùng với cảm giác hụt hẫng.

Các cánh tay được thả lỏng và linh hoạt. Khả năng thích ứng tốt trong các mối quan hệ giữa các cá nhân.

Cánh tay dài và cơ bắp. Môn học cần có thể lực, sự nhanh nhẹn, lòng dũng cảm như một sự bù đắp.

Cánh tay quá dài. Tham vọng thái quá.

Cánh tay quá lớn. Rất cần sự điều chỉnh tốt hơn trong các mối quan hệ xã hội với cảm giác thiếu sót và xu hướng hành vi bốc đồng ở họ.

Đôi tay như đôi cánh. Đôi khi được tìm thấy trong các bản vẽ của schizoids.

Bàn tay thường bị bóng mờ. Cảm giác tội lỗi đối với một số hành động bằng tay thực sự hoặc tưởng tượng (ví dụ: thủ dâm, hiếp dâm).

Chân, sự vắng mặt của họ. Các kinh nghiệm bệnh lý về độ cứng. Sợ bị thiến.

Hai chân dạng rộng ra. Bỏ qua hoàn toàn (không phối hợp, thiếu hiểu biết hoặc không an toàn).

Chân bắt chéo. Bảo vệ khỏi sự lãnh cảm tình dục.

Hai chân không đủ cách nhau. Xung đột tình dục đáng kể. Xu hướng tình dục đồng giới mạnh mẽ kèm theo cảm giác tội lỗi và lo lắng.

Chân chuyển dịch mạnh. Cứng nhắc và căng thẳng. Khả năng thích ứng tình dục kém là có thể xảy ra.

Chân không cùng kích thước. Môi trường xung quanh và mong muốn độc lập.

Chân dài không cân đối. Nhu cầu và mong muốn độc lập mạnh mẽ.

Chân quá ngắn. Cảm thấy không thoải mái về thể chất hoặc tinh thần.

Đầu gối có dấu. Sự hiện diện của khuynh hướng tình dục đồng giới.

Bàn chân. Một dấu hiệu của tính di động (sinh lý và tâm lý) trong các mối quan hệ giữa các cá nhân.

Bàn chân dài không cân đối. Sự cần thiết phải bảo mật. Sự cần thiết phải chứng tỏ nam tính.

Bàn chân nhỏ không cân đối. Cứng rắn, nghiện ngập.

Bàn chân quá chi tiết. Đặc điểm ám ảnh với một thành phần nữ tính rõ rệt.

Bàn chân: Trên các đầu ngón chân. Nhận thức tinh tế, tinh tế về thực tế. Thúc giục mạnh mẽ để bay.

Bàn chân hướng về các hướng khác nhau. Cảm xúc xung quanh mạnh mẽ (trong các bức vẽ có trí thông minh trên trung bình).

Các ngón tay to, giống như móng tay (gai). Sự thù địch.

Ngón chân là một chiều, được lặp lại xung quanh. Có ý thức nỗ lực chống lại cảm giác hung hăng.

Các ngón tay được vẽ cuối cùng. Xem tay vẽ cuối cùng.

Biến dạng của bất kỳ bộ phận nào. Phản ánh những biến dạng thực sự tương tự hoặc tương tự ở đối tượng hoặc những phản ứng kém thích nghi do chúng (hoặc vì những gì chúng tượng trưng).

Đường bị hỏng. Lo lắng sợ hãi, bất an.

Các đường không kết nối, chuyển động của một số bộ phận trên cơ thể. Nghiện loạn thần.

Bệnh nhân vô tình tự động viết tên của mình. Ích kỷ, tự ái, ích kỷ.

Mặt nạ. Thận trọng, giữ bí mật, cảm giác mất nhân cách và xa lánh là có thể xảy ra.

Một cái ống. Tập trung vào lĩnh vực tình dục, tăng cường nguyên tắc nam tính.

Ống nằm trong miệng. Khiêu dâm bằng miệng nghệ thuật phức tạp.

Buộc. Tăng cường nam tính. Tự ti về tình dục.

Cà vạt xộc xệch, luộm thuộm. Gây hấn tình dục rõ ràng, tập trung vào lĩnh vực tình dục.

Cà vạt được nhấn mạnh. Dương vật có thể bận tâm với việc trải qua chứng bất lực.

Đường cắt của chiếc váy theo hình chữ "y" (ngón chân) giống hình người phụ nữ (bệnh nhân là đàn ông). Cố định trên ngực, xu hướng mãn nhãn.

Túi. Tình cảm thiếu thốn. Sự phụ thuộc vào người mẹ.

Túi được gạch chân. Một kẻ tâm thần nghiện ngập.

Một số túi (hình nam giới, bệnh nhân nam). Xu hướng tình dục đồng giới thụ động.

Dây curoa (dây đai) thường được bóng mờ. Xung đột gay gắt giữa biểu hiện của các động cơ tình dục (và các động tác khác) và sự kiểm soát của chúng.

Chi tiết minh bạch. Những khoảng trống tư tưởng, sự mãn nhãn (tùy nơi minh bạch).

Quần trong suốt (có thể nhìn thấy chân). Lo lắng sợ hãi trước đồng tính luyến ái.

Quần ống loe. Lo lắng về thủ dâm.

Váy dài đến mắt cá chân của phụ nữ (bệnh nhân nam). Hình mẹ.

Đồng phục của một cao bồi hoặc một người lính trên hình nam giới (bệnh nhân là nam giới). Nhu cầu về một trạng thái và sự công nhận được thổi phồng lên so với chủ đề.

Dây giày, nếp nhăn, các chi tiết không cần thiết khác. Ám ảnh là sự cưỡng bách.

Vũ khí. Tính hiếu chiến.

Máy sấy tóc. Môi trường.

Những đám mây. Lo lắng sợ hãi, sợ hãi, trầm cảm. Hỗ trợ hàng rào, đường bao mặt đất. Không an toàn.

Bóng dáng của một người đàn ông trong gió. Cần tình yêu thương, sự trìu mến, sự ấm áp nuôi dưỡng.